Една музикантска стачка промени всичко. Може ли друг да направи същото днес?

Джеймс С. Петрило беше извънредно вманиачен. Като началник на Американската федерация на музикантите, най-големият профсъюз на музиканти в страната, му беше омръзнало да вижда членовете да не получават това, което им се дължи, когато става дума за продажби на записи.

Хората, които направиха записи, бяха не получават дължимото от огромните звукозаписни компании. Всички пари от продажбите на записи отиваха при звукозаписните компании, а не при музикантите. Годините диалози не доведоха до нищо, тъй че Петрило разгласи, че профсъюзът му стартира стачка.

Точно в среднощ, 31 юли 1942 година, синдикалните музиканти към този момент не могат да вършат каквито и да е търговски записи за комерсиална звукозаписна компания. Предлагането на нова музика трябваше да бъде удушено, в случай че не и изцяло прекратено.

Имаше изключения, несъмнено. Музикантите могат да продължат да извършват онлайн радио излъчвания. V-Discs, специфични записи, направени за войските, служещи зад граница през Втората международна война, към момента могат да бъдат направени. И, несъмнено, музикантите, които не членуват в профсъюзите, не бяха обвързани от стачката.

Първоначално лейбълите се пробваха да си проправят път през нея, надявайки се, че насъбраните им запаси от неиздадени записи ще им оказват помощ, до момента в който стачката може да бъде уредена. Старите изтрити записи бяха преиздадени. Например, защото Rudy Vallee записва As Time Goes By през 1931 година, той е преиздаден през 1942 година, когато се появява в Казабланка и се трансформира в шлагер номер едно. Междувременно бяха импортирани песни от Канада, Обединеното кралство и Европа.

Стачката продължи до 11 ноември 1944 година, когато огромните звукозаписни компании най-сетне се предадоха и беше подписано ново съглашение за хонорари, което постави завършек на най-дългото стачка в историята на развлеченията. Печалбите по-късно ще бъдат разпределени сред музикантите, а освен на ръководителите на лейбълите. Имаше някои продължаващи проблеми, само че всички противоречиви моменти бяха позволени. Междувременно обаче имаше някои забавни непредвидени последствия.

Певците не се смятат за музиканти от AFM и затова не са задължени да следват протестни мандати. Изпълнители като Франк Синатра бяха отделени от своите майстори на Биг Бенд и свободни да вършат солови записи сред 1942 и 1944 година Това бележи началото на възхода на соловия суперзвезден актьор.

Оркестрите на Биг Бенд страдаха и в последна сметка бяха принудени съвсем да изчезнат. Не единствено, че доста членове бяха призвани в армията, което затрудняваше запълването на местата им, само че военновременните дажби оказаха въздействие върху местата, където можеха да извършват. Някои радиостанции прибягнаха до стартиране на джаз, R&B записи (или, както бяха известни, „ расови “ записи) от дребни лейбъли, като по този метод в допълнение разпространиха семената за раждането на рокендрола.

The AFM остава мощ от 1944 година и продължава да се занимава с проблеми като закона за авторското право и провокациите, показани от технологиите в цифровия свят. Което ни води до стрийминг и изкуствен интелект.

Миналата година стачката на холивудските писатели и артисти (стачката SAG-AFTRA) сковава продукцията от 14 юли до 9 ноември, като и двата синдиката извлякоха отстъпки и дадоха обещание, че няма някой ден да бъде сменен от изкуствен интелект (AI). Това накара AFM да се чуди: в случай че една стачка проработи за SAG-AFTRA, щеше ли да проработи за нейните членове музиканти?

Миналия месец AFM и нейните 70 000 членове в Съединени американски щати и Канада започнаха да работят за някакво деяние, или най-малко налягане от вида на James C. Petrillo. Те не желаят да блокират AI или „ технология за замяна на принадлежности “. Те просто желаят да се уверят, че AI може да бъде употребен като инструмент от тях и че чиновниците няма да употребяват AI, с цел да ги унищожат.

Настоящият интернационален президент на AFM, Тино Галиарди, сподели пред Billboard: „ Ние не сме лудити. Всъщност доста от нашите хора създават тези неща. Имаме потребност от единодушие. Имаме потребност от отплата. И имаме потребност от заем. " Това включва звукозаписни музиканти, гастролиращи актьори, оркестрови реализатори и актьори в нощни клубове. Настоящото съглашение трябваше да изтече на 13 ноември 2023 година, само че двете страни се съгласиха на шестмесечно удължение. Това значи, че би трябвало да уредят нещата до юни.

Има обилни разлики сред това, което AFM желае спрямо това, което хората от SAG-AFTRA желаеха. Членовете на AFM не получават останки за нищо, което дават на телевизионни излъчвания, направени за стрийминг платформи. Те желаят това да бъде поправено, тъй като съгласно Gagliardi „ музикантите вършат 75% преди стрийминг модела. Трябва да имаме излишък от стрийминг. “ AFM също търси по-високо възнаграждение.

Друга разлика е обвързвана с това къде се случва музиката в индустриалната верига. Докато музикантите са ангажирани да създадат музика за телевизионно шоу или филм, по-голямата част от плана е приключена. Ако трябваше да стачкуват, студиата можеха да изнесат работата в чужбина, притъпявайки стачните дейности. С други думи, музикантите нямат същия тип групова мощ, с цел да упорстват за деяние. Необходима е повече съгласуваност и образуване, преди музикантите да имат същото въздействие като своите братя актьори/писатели. (Имаше опит за консолидация през 80-те години, само че не се получи, както се очакваше.)

Например, има много размита граница сред това кой е създател на песни и кой е музикант. Те самостоятелни реализатори ли са съгласно закона? Как законите, признати през 40-те години на предишния век - закони, които са към момента в действие през днешния ден - могат да бъдат уместни в 21-ви век? Какво ще кажете за несъюзните музиканти? Това е доста комплицирана обстановка, която става още по-странна, когато тематиката за фирмите за стрийминг на музика влезе в игра. Без да навлизаме прекомерно надалеч в плевелите, настоящето законодателство прави доста мъчно за музикантите да подхващат групови дейности против някой като Spotify.

Но даже с евентуалните компликации и трудности, имам възприятието, че музикантите се загряват към концепцията за протест против фирмите, които управляват технологиите и разпространяването на тяхната работа.

Насочили ли сме се към нова стачка, каквато видяхме през 1942 година? Трудно е да се каже, само че не бих го изключил.

—

Алън Крос е ефирен оператор с Q107 и 102.1 the Edge и коментатор за Global News.

Абонирайте се за Alan's Ongoing History of New Music Podcast в този момент в Apple Podcast или Гугъл Play